Peter Davies (f. 1953)

Peter Davies är en välkänd författare, konstkritiker och konstnär. Han är en dödsrunare för Independent och en bidragsgivare till många tidskrifter och utställningskataloger. Tidigare böcker inkluderar Arthur Berry A Ragged Richness (2021), A Northern School Revisited (2015), Art in Poole and Dorset (1987), Arthur Ballard (1996), Michael Kenny Sculpture (1997), The Sculpture of John Milne (2000) , Efter Trewyn (2001) och Marjorie Parr (2008). Han är medlem i Bath Society of Artists och Poole Printmakers och hans linosnitt finns i flera offentliga konstgalleriers permanenta samlingar.

Peters kopplingar till Stoke började med en kurs vid Keele University på 70-talet, medan han på senare år har inkluderat Stoke School of painters i sin bok The Northern School, en bibel för samlare och gallerister i Northern Art. När han deltog i öppningen av Lowry and Berry Observers of Urban Life-utställningen på Potteries Museum and Art Gallery 2015, fick Barewall en fantastisk vän som sedan dess har varit intresserad av keramikkonsten.

Peter Davies presenterades i våren 2021-utgåvan av den ledande konsttidningen Print Making Today. My Printing Day av Peter Davies följer:

"Ursprungligen inspirerad av den legendariske grafikern John Liddell (1924-2005), har mitt tryckeri blomstrat sedan jag började med Poole Printmakers. Verkstaden ligger nära Poole Quay och den omgivande kustmiljön som länge har rört mig. Medan jag röjde med litografi under Michael Gill och Steve Clarkson på Bat Print Studio och screentryck på både The Print Block och Artizan Editions har sett mig engagera mig i andra processer, min preferens för reduktionsfärglinosnitt kvarstår. Jag dras till dess obönhörliga logik, pusselproblem och påtvingade discipliner.

Återkommande landskap (särskilt Poole, St Ives och Guernsey) inkluderar ofta förgrundselement som ger platt geometri och kompositionsstruktur som en folie för att kompensera för friluftsteckning av naturalistiska motiv. Jag spårar dessa på lino redo för långa utskriftssessioner på Pooles pålitliga Albion-press. Eftersom minskning av "självmord" är en veritabel lina, är koncentrerade arbetstillfällen de föredragna alternativen och kräver långa arbetspass. Sessionerna sträcker sig vanligtvis från sen eftermiddag till småtimmarna, en oavbruten tidsperiod när man är igång på mer än ett sätt. Men jag tycker om kamratskapet och att dela med mig av affärshemligheter under dagtid.

Poole Albion är en gammal vän, en kraftig järnmaskin som ska luras och smekas för att ge improvisationer eller kreativa bieffekter. Exempelvis experiment med att packa bokstäverna eller pressa två avtryck från en enda oljebaserad färg på absorberande 300 g Somerset satin skapar variationer av uttrycksfull effekt från atmosfärisk, distanserad kornighet till levande högfokusmättnad. På liknande sätt härrör slumpmässiga textureffekter, anpassade till topografin, från det farliga sättet att arbeta vått till vått. Subliminala, oavsiktliga sekundära mönster registreras på den slutliga bilden, ett avslöjande eureka-ögonblick när det dras av den färgade plattan.

Blockfärg, såväl som djuptryckslinje eller textur, bildar struktur. Den kan också registrera humör och uttrycksfull dynamik. Min färg är i huvudsak tonal och handblandad. Upplaganummer är en funktion av den beräknade populariteten eller kommersiella potentialen för valda ämnen. Skalan sträcker sig från bokillustration (6 x 4") till A3-bildstandardstorlek. Genom att använda riss av maskeringstejp i en mödosam process dämpar man alltför mycket färgade ytor.

Att fästa våta avtryck för att torka, bryter den sömlösa rytmen av klipp - bläck - klippt i ständigt minskande sekvenser. Det möjliggör också tålamod och samstämmighet att gå i förbön. Jag tycker att beställningsarbete eller galleridiktat äventyrar den konstnärliga integriteten, även om grupputställningar som Norwich Cathedral's Sacred Tree (2022) eller den turnerande Island Fortress (2021) ger välkomna planerade mål för den plastiska och psykologiska själsrannsakan under mina lyckliga tryckdagar."

Peter Davis 2021